По выражению Булата Окуджавы, "авторская песня - это искусство думающих людей для думающих людей". Явившись в пору потепления общественной атмосферы, авторская песня к нашему времени сумела накопить мощный художественный потенциал. Данная книга содержит около 600 песен 100 бардов. При отборе предпочтение отдавалось песням, прошедшим проверку временем, ставшим классикой этого вида искусства. Наряду с творчеством основоположников бардовской песни - Михаила Анчарова, Юрия Визбора, Владимира Высоцкого, Александра Галича, Александра Городницкого, Юлия Кима, Новеллы Матвеевой, Булата Окуджавы - в книге представлены и песни авторов последующих поколений.

Поклона заслуживает работа составителя антологии — вдумчивая, глубокая, неслучайная, тактичная, ненарочитая, содержательная. Воздвигнутый Сухаревым со товарищи складень-Эверест своей акцентацией, обращением пристального внимания на предмет оставляет любого непредвзятого, то есть подлинного любителя русской поэзии, в новой ситуации, о которой он прежде мог в той или иной мере догадываться. Мне раньше не встречалась столь полная и основательная аналитика истоков бардовской песни. Отрадно, что Д. Сухарев одной из предтеч выводит советскую песню, отсылаясь к таким мощным образчикам, как "Бьется в тесной печурке огонь...", "Эх, дороги", "Соловьи" (и другие песни на стихи А. Фатьянова), и особым образом останавливается на шедевре М. Исаковского "Враги сожгли родную хату".

Из рецензии Станислава Минакова

Антология московского литературного рок-кабаре "Кардиограмма", которое основал более двадцати лет назад известнейший русский поэт, литератор и публицист Алексей Дидуров.

Объемистая книга состоит из четырех разделов: "Проза и журналистика", "Поэзия", "Рок-поэзия" и "Барды".

Открывается же сей труд стихотворением самого составителя "Ретроспекция", посвященным людям, которые сегодня заслуженно признаны знаковыми фигурами в истории российского андерграундного творчества, и в главе "Вместо предисловия", куда вошла "История РККА (Краткий курс)", Алексей вспоминает годы зарождения кабаре, высказывает свое мнение относительно поэтической составляющей русского рока, порой нелицеприятно, но всегда аргументировано и профессионально по адресу тех, кого принято считать его столпами (МАШИНА ВРЕМЕНИ, к примеру), приводя в качестве примеров подлинных мастеров этого жанра, музыкантов, многие из которых в силу самых различных обстоятельств (как бытовых, личностных, так и имеющих более широкий аспект, как то - отсутствия у подавляющего числа слушателей минимальных познаний в области стихосложения) оставались в тени "утвержденных народом грандов". Встречи и первые знакомства со звездами нашего рока, интересные подробности, меткие характеристики; отношения с властями, периоды незамечания и гонений; увлекательнейший рассказ о временах возникновения Московской рок-лаборатории, жесточайшая оценка автором всего того, что тогда происходило в столичном верхушечном роке и, как антитеза, - глоток чистого воздуха, "Кардиограмма", - обитель подлинного искусства, нескурвившегося, не пошедшего в услужение. В эту же главу включена прямая речь о кабаре гениального отечественного актера и поэта Леонида Филатова под названием "Открытая форма творчества" и статья знаменитого писателя Анатолия Стреляного "Голубая кровь".

Аннотация с сайта Libex.